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2015日影旬报十佳:日影饕客不完全观影指南

文章作者:最新影视 上传时间:2020-02-10

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《所罗门的伪证》

搜狐娱乐讯(文/thomas0919)2015日本旬报十佳电影刚刚颁布,无论是众望所归,还是大失所望,作为日本电影学术指标性的奖项,无疑是所有电影饕客注目的菜单。 了解更多日娱资讯,请进入

蛇足:不知所谓《所罗门》

关于十佳入选资格,年年都有意见出入,唯独今年,大部分饕客一致同意,成岛出的《所罗门的伪证》(下文简称《所罗门》)应该“狗带”。旬报电影奖与蓝丝带电影赏、每日映画电影赏、横滨电影节、报知映画赏、TAMA映画赏,评审口味虽有不同,但选片交集的那几部必为佳片,而今年最邪门的是,《所罗门》还真获得了各大电影评奖的推崇,让我们这些往年自鸣得意的“预告犯”无地自容。取材于宫部美幸9年4700张稿纸的恢弘巨制,《所罗门》无论在选角与制作上,都有相当野心,表现在了直接用两部电影篇幅去拉升故事的气势磅礴。上篇确有十佳雏形,因为明显透支了下篇本就不多的干货,当你不屑一群小大人硬要过家家,学大人玩审判的时候,他们默默完成了角色分配、角色扮演,还如愿地把小伙伴按到了被告席上,越玩越专业,玩到最后,看戏的你与戏中的大人也跟着鸡血了。上篇跳脱了《告白》式的因果并叙,呈现出一种由果问因的螺旋推进方式,自然流畅,顺利把“云霄飞车”拱到了高点。如果下篇今年才上映,上篇可稳入十佳。然而,在上篇给人太多虚无的期望及打出“惊人残酷真相”的预告后,下篇根本兑现不了空头支票,只能英勇就义。作为社会派推理小说,点题虽比解题要紧,但这个案件的真相确实平庸到令人发指。可以理解,仪式化神圣化一件平凡的事,强迫给予尊重与听取是学生要的,也是故事的内核,并非只有他杀、只有杀的精彩,案件才值得被放大,唯一的败笔是神原的自叙与死者的动机,直接毁灭了一些基本的逻辑结构,作为一部推理题材的电影,这点都不讲究,真是太扯了。《所罗门》的上篇可入“北大”,下篇只能去“北大青鸟”,当上下篇捆绑参评时,负面效应加倍奉还,显然这不是2015最厉害的悬疑片,因为最大的悬疑一定是,向来心狠嘴贱的旬报评审,怎么就和这部虎头蛇尾的戏对上了眼。如果成岛出一开始就以一部电影的规格去调配剧情,或许不会那么跳痛失衡。

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《厕所里的圣殇》、《澄沙之味》

遗珠:年轻人需要点“补偿”

旬报是老脸的天下,连十佳候补也是老脸的天下。今年毫无争议的最佳作品《恋人们》的导演——桥口亮辅,其作品也是第三度入选十佳。初次入围的导演只有荒井晴彦,但《日本的天空下》并没有多少新人的拙笨。第二次执棒的他,是圈内的金牌编剧,数十年的作品积累,擅长从情欲的描写,延伸到社会心理的变迁,这一次不给别人做嫁衣,看来也是水到渠成。所以,真正的年轻气象,依然从缺。有很多因素,评审的口味必然怀旧,成名的导演也确有更充分的资源与更多的艺术沉淀。《一代宗师》里有一句话“新人要出头”,是枝裕和带出的西川美和曾一战成名,而跟着桥口做过副导的松永大司,今年的《厕所里的圣殇》算是相当出色的作品,是为遗珠。人终有一死,但怎样才算是活着?设问性的主题好懂又讨巧,摇滚歌手野田洋次郎当主角的效果,竟出奇得好,松永的讲座曾言及他十分执着于野田的艺术家气质,这一点来说,是有眼光的。如果你对泳池金鱼一幕的设计,记忆犹新,请好好关注这位后生。独立电影圈大红的杉野希妃、三泽拓哉的团队,一直表现强势。尤其是三泽拓哉去年第一次指导的《三天四夜五点钟》,是清爽不做作的小品,以三天做人物的起承转合,矛盾的产生结束限制在了一段旅程内,性格年龄的标签得当,慢慢托出“日本女性应该坚持和放弃什么”的主旨,小标题却有大故事,比起“国师”们的恢弘巨制,这真的太解腻了。大根仁,一直是群众喜闻乐见的导演,手法奇绝瑰丽,镜头语言丰富,今年仅仅挨在10名之外,你一定觉得可惜?不!实际上,作为一部商业色彩浓厚,赚钱目标明确,故事单纯热血的作品,《爆漫王》竟差点就混入旬报十佳,也着实叫人心惊胆战,幸好这个锅目前给了《所罗门》。真有些遗憾的,还是河濑直美的《澄沙之味》,以空镜头著称的河濑导演,在故事性的编排上一直有所欠缺,这点不如吴美保,但今年的《澄沙之味》却难得的把故事做得完整,树木影后级的压阵表演,更得到了其他几个电影奖的肯定,外加戛纳影展的提名,没有入选十佳,多少有些意外,或许,旬报如果增加纪录片电影的评选,河濑会更容易大显身手。

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《野火》、《快乐时光》

异色:业内、观众两种角度 说为异色,旬报而言,却是寻常口味,即塚本晋也的《野火》与滨口龙介的《欢乐时光》。《野火》解构的方式很对业内人的甜区,台北电影节的时候,编剧坂元裕二也去看了这部。故事描述了二战时期为了“解放”菲律宾而受困的日本军人,导演兼演员、制片、编剧一身,为了完成年轻时候的梦想,把经典战争故事运用自身语言重新做了诠释。塚本晋也的视觉影像很多人看了会不舒服,心脏不够强的朋友,请不要轻易尝试。至于《欢乐时光》,虽不考验您的心脏,膀胱的感受也不能忽视,这部时长达到5小时17分钟的电影,让你彻底忘记“欢乐的时光总是如此短暂”的习语。两部电影雄踞今年旬报的2、3名,但都有国际影展受到肯定的背景,对旬报评审来说,影响只会多不会少,这也是秘而不宣的规则。不过对一般影迷,两部都不是特别“接地气”的选择。

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《你是好孩子》、《GONIN》

女将:熟人站台战绩不佳

女导演是日本影坛的稀有动物,资源男多女少、评奖男女公平的大环境下,杀出名声的虽不多,战绩却十分凶残。09年旬报第一是是枝裕和的徒弟西川美和的《Dear Doctor》,12年的旬报第一是梁英姬的《家族国度》,去年的旬报第一是吴美保的《只在那里闪耀》,加上备受戛纳亲睐的河濑直美,女导演成为日本电影不可忽视的力量。今年入围十佳的11部作品中,女将仅有去年第一的吴美保一位,且以并列第十名敬陪末座。《你是好孩子》本身质感不错,在故事性上有非常完美的着力点,导演以女性温柔的视角,找出扭曲的大人世界在孩子身上的映射,并且最终将这种关联指向了救赎,能够拯救大人的也正是孩子。亦如海报上,高良与孩子的拥抱,尾野与池胁的拥抱,无疑是从孩子及曾经的孩子身上找到了一种关怀。对于原著的体味,编剧底子过硬的吴美保相当完熟,她和是枝一样,是命题作文“小当家”。片中尾野为了揣摩殴打女儿后,自己关门痛哭的戏,几近奔溃,高良更是夺下了今年报知映画赏的影帝,因此,无论班底的实力,还是剧本的立意,真真就是旬报的菜,很难理解这一口为何吃得如此勉强,反而第六名,石井隆的《血光五人帮2》,过于硬派,一向不得宠,莫非旬报要换风向了?《你是好孩子》可入前六,但无法更进一步,毕竟命题作文写到满分,还是有天然的重复与局限性,毕竟今年山田老爷子的“家族”系列,也是踉踉跄跄地站在后五名。

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《海街日记》、《若与母亲同住》

作文:同一主题的花样描写

宗师级的山田洋次与旗帜级的是枝裕和,凡有产出的年份,上旬报的几率远高于他人,两人的作品今年分列4和9名。比起他人的“奇文共欣赏”,这两位善于对付命题作文,同一个主题能写出角度不同的好多篇,且近两年都关注一个命题——家族。《如父如子》和《海街日记》都是相对陈腐的八股文,但是枝对《海街日记》的把握比前作出色,是在起承转合的框架内秀出了最大的灵动,将一切束缚镣铐变成了花环缠绕。同样是姐妹题材,森田芳光的《宛如阿修罗》放大并扭曲了姐妹间的矛盾,而《海街日记》里,冲突变得非常缓和,如岁月之沉淀,是在饭桌上咀着饭就能说出来的,而后消弥。有人以画面的结构,给是枝贴上了“小津接班人”的标签,实际并非如此。行定勋说他在拍摄《深夜前的五分钟》时,发现香港影人并不完全按照事先排好的计划,照本宣科去处理镜头,这是和日本导演最大的区别。这个区别其实也是侯孝贤和杨德昌的差别,而前者,作为是枝的师友曾和他提出过建议,为什么在现场不多尝试几种机位和可能呢?是枝现在的摄像机是不锁死的,《空气人形》里,可以看到相当活跃甚至飘起来的镜头语言,这是一种外人不察觉的即兴感。《海街日记》里,你看到的只有《东京物语》一样的画面规制与分割,却没有看到,长泽雅美给广濑涂抹指甲油,绫濑遥轻捏广濑脸颊的小动作,是一种生活化、即兴化的语言,这是让女演员们如姐妹般欢快相处时,不经意流露出的亲昵举止,是枝敏锐地抓住了这些细节与灵感。山田洋次的《若与母亲同住》,有国民级的偶像,有国民级的配乐大师,有国民级的女演员,甚至他自己就是国民级的,反战思想打底,兼具男主二宫和也获得旬报最佳男主的光环,为何排名垫底?第一,旬报对这些豪华配置向来不感冒,例如某年,山下敦弘为了拍一些电视剧SP,不小心凑出一部低成本电影,结果就入选十佳(13年 《不求上进的玉子》);第二,反战这件事,近年来被拍过多次,且都是祥林嫂式的口吻,13年的《少年H》甚至没有入围十佳,另一个问题,与《少年H》及导演自己的《东京小屋的回忆》一样,反战背景的带入,往往以受害者视角去阐述,缺乏更多的勇气与新意;第三,和吴美保一样,文写得漂亮,只是评审对你的期望起点更高。同样是“阿飘”回家的设定,今年斩获戛纳“一种关注”单元最佳导演的黑泽清,删繁就简了许多,选择说了一个看似更轻快其实更人性的故事,反而更讨旬报的喜。至於,两位导演因使用偶像级的演员引来的非议,则无须介怀,选角只有适合,没有光环,对影人来说,心里门儿清。何况,福山雅治出演的《如父如子》,大概是是枝监督真正开始赚点票房的作品,艺术家也要养家,这是好事。

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